Часть 2. Общие понятия.

источник - https://adventurersleague.wordpress.com/2019/03/22/как-написать-приключение-часть-2-общие/

https://vk.com/@316251277-contribution02

ТТри типа сюжетов модуля «квест», «проблемная ситуация» и «внутренний конфликт».

«Квест». Свое название он получил от английского слова quest, что в применении к модулям означает примерно следующее: события начинаются с того, что некто послал приключенцев что-то сделать за некое вознаграждение. (Это не имеет ничего общего с одноименным жанром компьютерных игр.)
Завязка сюжета по типу «квест» предполагает наличие нескольких обязательных элементов:
1) квестодатель
2) объект квеста
3) препятстве, мешающее достичь объекта
4) вознаграждение.
Случай, который называют «вырожденным квестом» кроме совпадения объекта квеста и вознаграждения предполагает еще и отсутствие квестодателя. Самый простой пример: приключенцы узнали, что где-то там есть подземелье, а в нем — куча сокровищ, и пошли туда.

«Проблемная ситуация». Это вписывание персонажей в некую ситуацию и предоставление им самим возможности выбрать и сформулировать для себя проблему, которую они будут решать. Простейший случай — это когда у приключенцев есть возможность выбрать одну их двух противоборствующих сторон. Можно конечно представить «ситуацию» как комбинацию из нескольких вырожденных или частично вырожденных квестов, но мне кажется, что в целях удобства анализа стоит выделить такие сюжеты в отдельный тип.
Существенным отличием является наличие у персонажей свободы выбора проблемы. То есть, для существования завязки типа «ситуация» необходимо наличие в сюжете как минимум двух потенциальных проблем или хотя бы возможности двух разных подходов к одной и той же проблеме. Построение сюжетов по типу «ситуации» более характерно не для отдельных модулей а для игровых кампаний и особенно для свободного вождения песочниц. Однако, ошибочно было бы отождествлять «квест» с «рельсами» а «ситуацию» — с наличием свободы действий персонажей. Свобода действий может как присутствовать, так и отсутствовать в любой степени при любом типе постановки проблемы, это задается схемой сюжета, и ее реализацией.

«Внутренний конфликт». Проблема может существовать в виде противоречия в мотивациях персонажей. Тогда основной конфликт разыгрывается между PC’ями. Обычно такая завязка требует прегенеренных персонажей или обязательных мастерских вводных. Как правило, внутренний конфликт в группе накладывается на некую сюжетную основу типа квеста или ситуации, но здесь «внешний» сюжет служит только фоном для внутреннего и события и взаимодействия с NPC служат для выявления или обострения внуртригруппового конфликта.

Все, более сложные, сюжетные схемы раскладываются по этим компонентам. Квест, ситуация и внутренний конфликт могут быть скомпонованы в рамках одного модуля различными способами. Например, как уже было сказано, типичным является наложение внутреннего конфликта на квест. Обычно эти две проблемы реализуются последовательно: сначала группа приключенцев отправляется к на первый взгляд ясной и общей для них цели, и нормально сотрудничают на пути к ней, внутренний конфликт пока остается в латентном состоянии, а в момент достижения цели оказывается, что мотивы персонажей и их дальнейшие планы были сильно различны и разгорается конфликт внутри группы.

Более сложной является «паралельная» реализация двух проблемных завязок. В случае наложения внутреннего конфликта на квест или ситуацию есть риск, что группа распадется в момент обнаружения расхождения истинных целей. Автору в этом случае стоит продумать мотивы, удерживающие персонажей вместе на протяжении всего сюжета. Подвидом такого типа сюжетов является группа с «засланным казачком»: когда одному их PC во вводной выдаются некие цели, расходящиеся или, возможно, просто дополнительные по отношению к целям группы.

Другие варианты сочетания различных типов сюжетов — это, например, объединение квеста и ситуации: когда сюжет начинается как простой и однозначный квест, но по мере прохождения PC выясняют множество дополнительной информации о своем квестодателе, об истинном смысле своего задания, о собственно ситуации вокруг и получают возможность перейти на противоположную сторону или выработать свой собственный курс действий. Ситуация, как было уже сказано выше, может выливаться в квест после того, как персонажи определились со своей позицией внутри этой ситуации. Комбинация нескольких квестов является типичной схемой для «линейного кампейна».

ТТеперь поговорим о дальнейшем развитии сюжета.
Любой игровой сюжет имеет как минимум одну кульминационную точку, которая в простейшем случае совпадает с развязкой и как минимум два варианта концовки: успешный (прошли модуль) и неуспешный (сложились). В более сложных вариантах кульминационных точек может быть несколько, некоторые из них могут являться поворотными, развязок тоже может быть существенно больше одной.

Рассмотрим схемы построения сюжетов со стороны мастера. Ясно, что для игроков события в модуле происходят в пространстве игрового мира и разворачиваются последовательно, с течением игрового времени. Для мастера же составление схемы всех возможных действий и событий — задача куда как более сложная. По большому счету, таких схем всего две: сюжеты бывают линейно-ветвящиеся и матричные.

Линейная схема предполагает, что события происходят в некой наперед заданной последовательности. Простейшим примером линейного сюжета является «сквозной» дэнжен, в котором «комнаты» расположены в определенном порядке и, чтобы достичь нужной точки, надо пройти их все по однозначно заданному маршруту. В более сложном случае линейный сюжет может ветвится, содержать циклы и возвраты. Ветвления обычно описываются по схеме «если … то …». Условие может задаваться некоторыми действиями персонажей в данной ситуации, их характеристиками или результатами предшествующих действий. Каждый «узел ветвления» может содержать и более двух выходов.

Матрица предполагает описание нескольких элементов и возможность для персонажей перемещаться между элементами матрицы в произвольном порядке. Матрицы бывают связанные и несвязанные. Связанной матрицей я буду называть такой сюжет, где происходящее внутри одного элемента матрицы оказывает влияние на дальнейшие события внутри других элементов, несвязной — матрицу с независимыми элементами. Примером сюжетной матрицы второго рода является описание города в почти любой компьютерной игре: набор зданий с encounter’ами в каждом, или «стандартный дэнжен» — описание локаций лабиринта и связей между ними. В отличие от «линейного дэнжена» здесь локации можно посещать в произвольном порядке, может понадобиться несколько раз вернуться в одну и ту же локацию и совершенно необязательно, что ключевой точкой окажется самая дальняя. Примером матрицы с зависимыми элементами может служить описание города, где почти мгновенно разносятся слухи и поведение приключенцев в одной таверне влияет на реакцию на них жителей города в другой и третьей таверне (а так же в лавках, гильдиях и других интересных местах).

Что же может быть элементами сюжетной матрицы? В самом общем виде «клетка» сюжетной матрицы представляет собой набор возможностей для дейстивия. Простейший вариант таких «клеток» — это локации. Другой вариант элемента сюжетной матрицы- NPC. Третья возможность сюжетной матрицы — матрица событий (encountrers, они, родимые) или структурно-смысловых компонентов. Здесь в качестве элементов выступают события, происходящие во времени, рассматриваемые как единое целое со своими последствиями.
Матрицу событий иногда называют «временной матрицей». Это название подчеркивает, что элемент матицы завязан именно на время, а не на пространство или объект. Простейший пример описания практически несвязной временной матрицы выглядит так: в первый день путешествия вы встречаете encounter 1, во второй день, ближе к вечеру — encounter 2, а на последней ночевке — encounter 3.

Матричная и разветвленно-линейная схема могут сочетатьсяв пределах одного сюжета. Бывает так, что начиная описывать сюжет, казавшийся довольно хорошо ложащимся в одну прямую линию, обнаруживаешь, сколько возможно различных поворотов, и насколько все получившееся близко к матрице. Таким образом деление на матричный и линейно-ветвящийся способ записи сюжета является отчасти условным. Можно сказать, что разветвленная структура — есть запись сюжета с точки зрения наиболее вероятных действий игроков, а матрица — есть запись сюжета с точки зрения игрового мира, без попыток предсказывать, что именно сделают игроки.

Если мы рассмотрим стили сюжетов, то увидим, что матричный принцип построения идеально подходит для детективных сюжетов. Сюжет боевика или вестерна может быть как линейным так и матричным. И, наконец, эпическая составляющая требует предопределенности сюжета и может быть описана только в линейной структуре.

Говоря о схемах сюжетов, нельзя не упомянуть о том, что ни блок-схема ветвлений, ни матрица NPC или локаций не должны висеть в пустоте. Они задают фигуру на картине, за которой должен находиться фон. Фон модуля — это те события и описания, которые используются довольно редко, которых гораздо больше, чем может понадобиться в любом конкретном прохождении сюжета, которые не оказывают непосредственного влияния на события в модуле — и которые, тем не менее, настоятельно необходимы. Они придают модулю колорит, без них вся игра становится пресной, а игровой мир — неживым и нереалистичным.

Часть 4. Общие понятия.

источник - https://adventurersleague.wordpress.com/2019/03/22/как-написать-приключение-часть-4-общие/

https://vk.com/@316251277-contribution0275

В этой статье я хотел бы поговорить о самой важной, на мой взгляд, настольной книге начинающего писателя, которая повествует об основных вариациях сюжетов, известных в мировой литературе — Les 36 situations dramatiques (Тридцать шесть драматических ситуаций). Важность идеи автора видится не в самой его классификации, а в принципиальном подходе, согласно которому основу вдохновения составляют логика и культурные образцы и теоретическое осмысление этой основы полезно для искусства. Каждый из тридцати шести сюжетов разделяется на несколько разновидностей, указывает необходимый минимальный набор действующих лиц и отношений между ними и приводит примеры, полностью или отчасти соответствующие данному типу. По мнению автора, в основе тридцати шести сюжетов лежит типология человеческих взаимоотношений и переживаний.

Безусловно, в книге речь идет только о сюжетных произведениях, основанных на конфликтах, столкновениях интересов, но это именно то, что должно лежать в основе интересного сюжета настольной ролевой игры. Я не буду подробно рассматривать каждую драматическую ситуацию описанную в книге, но мы пробежимся по ним кратко, дабы иметь возможность использовать их для создания модулей.

11. Мольба.
Этот сюжет может иметь массу вариаций. Например, спасающийся бегством герой умоляет кого-то из сильных мира сего спасти его от врагов, либо просит о приюте или убежище. Очень часто герой просит не за себя, а за родственников или близких.

Основные элементы, присущие этой ситуации:

преследователь (или антагонист);
преследуемый или нуждающийся в защите, помощи или убежище;
персонаж, от которой зависит предмет мольбы (помощь, защита, приют). Как правило, он не сразу решается оказать помощь, испытывает сомнения – поэтому герою и приходится его умолять. И чем больше и дольше эти колебания, тем сильнее накал ситуации.
2. Спасение.
Эта ситуация во многом схожа с предыдущей, но отличие в том, что здесь спаситель появляется неожиданно и спасает нуждающегося без мольбы и уговоров. Примером может служить любое неожиданное спасение героя, находящегося в смертельной опасности – ход, чрезвычайно распространенный в современной литературе и кинематографе.

Слагаемые этой ситуации:

спасаемый;
преследователь (антагонист);
спаситель.
3. Месть, преследующая преступление.
Очень распространенный в литературе сюжет. Может раскрываться в виде конфликта на почве кровной мести, либо восстановления справедливости путем наказания неосужденного преступника.

Элементы этой ситуации:

мстящий;
виновный;
преступление.
4. Месть близкому за близкого человека.
Разновидность предыдущей ситуации, однако здесь в роли виновного выступает близкий герою человек, что придает всей истории еще больший драматизм. Классическим примером ситуации является месть Гамлета своему отчиму и матери за убитого отца.

Элементы ситуации:

живая память о нанесенном близкому человеку вреде;
мстящий родственник;
родственник, виновный в причиненном вреде.
5. Преследуемый.
Тоже довольно распространенный сюжет, в ходе которого герой, совершивший злодеяние или невиновный, преследуется превосходящими его враждебными силами. Тут может быть множество вариантов: преступник, скрывающийся от властей; должник, преследуемый кредиторами; ценный свидетель, преследуемый мафией и т.д. В рамках других сюжетов этот может вырождаться в отдельные сцены погони, весьма распространенные в наше время в кинематографе.

Слагаемые сюжета:

причина преследования (преступление, ошибка);
укрывающийся от кары.
6. Внезапное бедствие.
Некто могущественный и процветающий неожиданно терпит поражение или крах. Это может быть как отдельный человек (банкир, сановник или полководец), так и целый город, государство.

Основные элементы ситуации:

появление вести о поражении, крахе, либо появившийся самолично враг, нанесший это самое поражение;
поверженный или сраженный известием о крахе властитель.
7. Жертва.
Это может быть как жертва других людей, так и жертва сложившихся обстоятельств, главное, что этот конкретный человек пострадал. А вот вариантов этого может быть великое множество: жертва любви (брошенный и отвергнутый), жертва своего доверия (обманутый кем-то) или просто несчастный, пострадавший по воле обстоятельств.

Примерные элементы сюжета:

угнетатель или угнетающее обстоятельство;
жертва, испытывающая на себе угнетение другого человека или обстоятельств.
8. Бунт, мятеж.
В данной ситуации речь идет о недовольстве одного или многих политикой руководителя или национального лидера, выливающееся в открытое выступление или вооруженное восстание.

Элементы сюжета:

тиран;
заговорщик.
9. Дерзкая попытка.
Здесь у нас довольно распространенный приключенческий мотив, подразумевающий под собой и множество рисковых предприятий, и нарушение неких табу и запретов. Это может быть и похищение какого-то объекта, женщины. Естественно, уровень эмоционального напряжения напрямую зависит от серьезности тех опасностей, которые подстерегают персонажа, решившегося на эту дерзкую попытку.

Составляющие ситуации:

дерзающий;
объект дерзновения;
антагонист.
10. Похищение.
Хорошо известный всем древний сюжет, который является в некотором роде вариацией предыдущего. В основном, объектом похищения является женщина (ничего о похищении не знающая, либо, наоборот, страстно его желающая), однако похищать можно и детей, и мужчин, но уже с целью выкупа, например. Частным случаем похищения может считаться спасение – то есть похищение товарища или друга из плена или тюрьмы.

Элементы сюжета:

похититель;
похищаемый;
охраняющий.
11. Загадка.
В этой ситуации с одной стороны присутствует сила, загадку задающая, а с другой – герой, стремящийся эту загадку разгадать. Классическим случаем сюжета являются знаменитые загадки Сфинкса. Однако есть еще масса вариантов, в которых под страхом смерти нужно разыскать некий предмет или человека, получить доступ к важной, но тщательно скрываемой информации. Вообще, ситуации с загадкой хорошо притягивают внимание читателя, играя на его любопытстве. Писатели часто пользуются этим приемом, в результате чего вокруг этого типа ситуаций образовались целые жанры – например, детективный, где загадка является движущей силой всего произведения.

Элементы ситуации:

задающий загадку или что-либо скрывающий;
стремящийся разгадать загадку;
загадочное (предмет загадки).
12. Достижение чего-либо.
Вбирает в себя огромное множество историй, различающихся и по цели достижения (богатство, положение, согласие на брак и т.д.), и по средствам (силой, хитростью, красноречием, обманом).

Примерные слагаемые сюжета:

герой, стремящийся чего-либо достичь;
тот, от чего согласия или помощи зависит достижение цели;
сторона, противодействующая достижению.
113. Ненависть к близким.
Весьма распространенный и очень житейский мотив. Люди, вынужденные по воле судьбы находиться бок о бок, нередко испытывают друг к другу чувства, имеющие мало общего с любовью. Вариантов сюжета здесь масса: ненависть между братьями, между тещей и зятем, мачехой и падчерицей, между отцом и сыном и т.д. Вообще, это очень понятный и знакомый читателю мотив, способный сделать произведение по-настоящему жизненным и интересным.

Слагаемые ситуации:

ненавидящий;
ненавидимый;
причина ненависти.
14. Соперничество близких.
Вариант предыдущей ситуации, но здесь речь идет исключительно о соперничестве, а не о ненависти. Накал страстей здесь не столь велик, но это не должно смущать нас: нередко самые простые житейские ситуации вызывают у читателя больший интерес, чем очередное спасение мира. В данном случае речь может идти о соперничестве сестер или братьев, матери и дочери, отца и сына. Предмет соперничества также может быть разный – наследство, расположение старших, женщина. И если вышеописанный вариант ненависти между близкими является наиболее подходящим для драмы, то в этом заложены более широкие и разнообразные возможности.

Элементы истории:

один из близких;
другой близкий;
предмет соперничества.
15. Супружеская измена, приводящая к убийству.
Отличная почва для драматической истории. Здесь и убийство мужем неверной жены и любовника, и вариант убийства самого мужа, и жена, желающая избавиться от любовника ради сохранения брака. Вариантов множество, и все они имеют очень высокий драматический потенциал.

Элементы сюжета:

нарушитель супружеской верности;
обманутый супруг;
любовник или любовница.
16. Безумие.
Весьма занимательный сюжетный ход, способный сделать из банальной истории нечто совершенно неожиданное. Чем так хорошо безумие? А тем, что его действия не нуждаются в логическом оправдании, поэтому безумный персонаж способен совершать любые поступки без должной мотивации и цели. Если речь идет о сугубо драматической истории, то это может быть убийство близкого в припадке безумия или уничтожение произведения искусства или чьей-то работы. Вариантом безумия может служить также алкогольное или наркотическое опьянение и действия, совершенные под его влиянием.

Примерные элементы ситуации:

безумный;
жертва впавшего в безумие;
реальный или мнимый повод для безумия.
17. Роковая неосторожность.
Главными элементами ситуации являются неосторожный герой и последствия его неосторожности. Последствиями могут быть и разрушенная судьба самого героя, и смерть близких, и убытки, причиненные окружающим. Зачастую в истории подобного рода писатели добавляют второстепенные роли – подстрекателя (как в случае с Евой и запретным плодом) или доброжелателя, предупреждающего героя о возможных неприятностях. Но в любом случае мы знаем, что неосторожный обязательно совершит то, от чего его предостерегали. Кстати, этот мотив очень распространен в сказках: нередко в них одному из героев строго-настрого запрещается что-то делать (пить из лужицы, открывать дверь незнакомцу, разговаривать с незнакомцем), но тот по своей неосторожности все равно нарушает запрет, что влечет за собой самые неприятные последствия.

Возможные слагаемые ситуации:

неосторожный;
жертва неосторожности или потерянный предмет;
добрый советчик, предостерегающий от неосторожности;
подстрекатель.
18. Невольное преступление любви.
Сюда относятся ситуации, в которых любовная связь оборачивается преступлением, совершенным по незнанию. Самым распространенным случаем здесь будет невольное кровосмешение: связь сына и матери, брата и сестры. Возможны более спокойные варианты, когда один из любовников оказывается супругом близкого родственника или друга.

Элементы сюжета:

любовник;
любовница;
раскрытие тайны.
19. Невольное убийство близкого.
Также довольно сильная драматическая тема. Здесь один из родственников убивает другого, после чего следует узнавание или раскрытие родственной тайны. Примеры: убийство отца, убийство брата.

Элементы ситуации:

убийца;
неузнанная жертва;
разоблачение, узнавание.
20. Самопожертвование во имя идеала.
Может принимать различные варианты, начиная от жертвы собственным благополучием и богатством до пожертвования жизни во имя идеалов. Идеалы в свою очередь также могут быть различными: это долг или обещание, какие-то твердые убеждения, иногда истовая вера. В историях подобного рода автору приходится сильно постараться, чтобы показать читателю мотивацию и глубину эмоциональных переживаний героя, решившегося на самопожертвование. Без должного изображения этих элементов сюжет теряет львиную доля своей драматичности.

Участники истории:

герой, жертвующий собой;
идеал;
приносимая жертва.
21. Самопожертвование ради близких.
Еще один вариант самопожертвования, но гораздо более житейский и понятный. И если в предыдущем случае от автора требовалась определенная скрупулезность в обрисовке мотивов характера, то здесь многое ясно уже само по себе. И опять же тут на кону жизнь, честь, благосостояние, брак и прочие ценности.

Элементы ситуации:

герой, жертвующий собой;
близкий, ради которого совершается жертва;
то, что герой приносит в жертву.
22. Пожертвовать всем ради страсти.
Отличный сюжетный ход, толкающий повествование в русло любовного романа. Конечно, главные вариации здесь – это принесенные в жертву богатство, честь, целомудрие или жизнь ради любви к роковой женщине. Но страсть возможна и совершенно к другим вещам (вину, игре), и она способна потребовать для себя те же самые жертвы. Все эти ситуации объединены именно в этом пункте.

Слагаемые сюжета:

влюблённый;
предмет роковой страсти;
то, что приносится в жертву.
23. Пожертвовать близким человеком в силу необходимости, неизбежности.
Довольно распространенный мотив в прошлом, сейчас же применение его весьма ограничено. Мне представляется, что достаточно сложно подобрать и должным образом изобразить мотивацию герою, жертвующего близким ради общественного интереса, веры или каких-то иных убеждений. Все-таки подобные мотивы характерны более для исторической прозы, нежели чем для литературы современных реалий.

Элементы ситуации:

герой, жертвующий близким;
близкий, приносимый в жертву.
24. Соперничество.
Весьма известный сюжетный мотив, встречающийся во многих произведениях. Само по себе соперничество может быть равным (двух братьев за наследство, двух друзей за любимую и т.д.) или неравным (богатого и бедного, сильного и слабого). Оно может развиваться как между двумя людьми, так и между группами людей или даже целыми нациями и странами.

Элементы сюжета:

один соперник;
другой соперник;
предмет соперничества.
225. Нарушение супружеской верности.
Разновидность одной из уже озвученных ситуаций, но на этот раз без убийства. Довольно распространенный житейский мотив, который, тем не менее, дает определенные варианты для автора. Писатель здесь может сделать акцент как на переживаниях обманутого супруга, так и на чувствах нарушителя супружеской верности или третьего лица. История может принять ракурс как драматический, так и комический. В общем, что и говорить: порой автору достаточно всего лишь трех персонажей, чтобы смастерить для публики увлекательный сюжет.

Элементы ситуации:

нарушитель супружеской верности;
обманутый супруг;
любовник или любовница.
26. Преступление любви.
Целая группа сюжетов, объединенных одним мотивом – любовью, приводящей к какому-либо преступлению. Это может быть и кровосмешение, и связь с несовершеннолетним, и любовные отношения с некровными родственниками (например, с мужем дочери). Драматизм этих ситуаций строится на столкновении светлого чувства любви с нарушением нравственных запретов.

Участники истории:

влюблённый персонаж;
персонаж любимый.
27. Узнавание о бесчестии близкого.
Потенциально очень сильная драматическая ситуация, которая по воле автора может быть еще более усугублена тем, например, что узнающий герой вынужден наказать или даже убить своего потерявшего честь близкого. Здесь могут быть различные варианты: например, узнавание о бесчестии жены, матери или дочери; открытие страшного факта, что брат или сын – убийца или изменник (сразу вспоминается Тарас Бульба), ну и так далее.

Элементы истории:

узнающий;
виновный близкий;
вина.
28. Препятствие любви.
Крайне распространенный ход, который можно встретить в подавляющем большинстве произведений, где фигурируют влюбленные. Ну и конечно, за всю многовековую историю эксплуатации этой темы ее вариантов придумано несметное множество. Это и брак, невозможный из-за социального или имущественного неравенства, расстраивающийся недоброжелателями или непреодолимыми обстоятельствами, и классическая история Ромео и Джульетты, где любви препятствует вражда семей, и более бытовой случай, где тяжелый характер самих влюбленных мешает их счастью. В общем, выбор огромен, однако подобрать что-либо оригинальное во всем этом многообразии не так уж и легко.

Слагаемые сюжета:

любовник;
любовница;
препятствие.
29. Любовь к врагу.
Одна из разновидностей предыдущей ситуации, но содержащая, тем не менее, более сильный драматический потенциал. Здесь, конечно, кроме самих личностей влюбленных крайне важна причина, по которой они являются врагами. Классическим вариантом этой истории является уже упомянутая выше трагедия Шекспира «Ромео и Джульетта».

Элементы ситуации:

враг;
любящий врага;
причина, почему любимый является врагом.
30. Честолюбие и властолюбие.
Истории подобного плана в большей степени основаны на характере самого героя, а не на окружающих обстоятельствах. Здесь автору следует постараться, чтобы создать правдоподобный образ честолюбца, готового пойти на преступление или предательство ради достижения собственных целей. Ну и конечно, для создания конфликта необходима противоборствующая сторона, целью которой является укрощение зарвавшегося героя.

Элементы сюжета:

честолюбец;
цель честолюбца;
соперник.
31. Борьба против бога.
Весьма сложная основа для сюжета, которая, тем не менее, при должном подходе сможет выделить произведение своей оригинальностью. Богоборчество в классификации Польти – одна из самых редких идей. В этом ее огромное преимущество. Что касается самой ситуации, то в ней подразумевается не только сражение против бога или судьбы, но и, например, борьба против самой веры, против верующих в бога. В общем, это тема для большого и серьезного произведения, способного затронуть целый пласт культурных и моральных проблем.

Примерные слагаемые ситуации:

человек;
бог;
повод или предмет борьбы.
32. Неосознаваемая ревность, зависть.
Здесь речь идет о ситуациях, в которых мотивом действия персонажа или группы персонажей является ревность или зависть. Данный тип сюжета скорее относится к категории житейских, понятных любому читателю. От автора же требуется вдумчиво поработать над слагаемыми ситуации, в особенности важен повод к зависти или ревности, ну и, конечно, мотивы действующих лиц конфликта.

Элементы сюжета:

ревнивец или завистник;
предмет его ревности или зависти;
предполагаемый соперник;
повод к зависти, ревности.
33. Судебная ошибка.
По моему мнению, это ситуации с довольно высоким драматическим потенциалом. Здесь один из персонажей становится жертвой судебной ошибки (которая может быть непреднамеренной, а может и подстроенной неким недоброжелателем), присутствует лицо, данную ошибку совершающее, а также настоящий преступник. И все они, безусловно, испытывают огромные переживания по поводу случившегося – именно в этом мне видится серьезный источник драматизма подобных историй. От того, сможет ли автор раскрыть его в должной мере, во многом и будет зависеть успех всей задумки.

Участники истории:

ошибающийся;
жертва ошибки;
предмет ошибки;
истинный преступник.
34. Угрызения совести.
Вероятно, лучшая основа для психологической драмы. Герой совершает преступление или допускает ошибку, а дальше запускается жестокий механизм самобичевания, приводящий героя к глубокому и неразрешимому внутреннему конфликту. Безусловно, один из лучших образцов использования данной ситуации – роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».

Элементы сюжета:

виновный;
ошибка или жертва виновного;
разыскивающий или разоблачающий виновного.
35. Потерянный и найденный.
Достаточно распространенный приключенческий мотив. При загадочных обстоятельствах пропадает человек. Его нужно отыскать, и, разумеется, по пути разобраться, что же стало причиной исчезновения. Здесь помимо вполне предсказуемого приключенческого начала сильна и роль загадки. Таким образом, история потерянного персонажа вполне может содержать в себе дополнительные детективные нотки.

Участники ситуации:

потерянный;
находимый;
нашедший.
36. Потеря близких.
Ну и последняя в списке Польти драматическая ситуация тоже очень часто эксплуатируется современными авторами. Здесь объединены все сюжеты, в основе которых лежит смерть или потеря близких людей. Разумеется, обстоятельства этой потери целиком и полностью отданы на откуп автору, и конечно, от того, как он поработает в этом направлении, и будет зависеть успех самой истории. Весьма распространен случай, когда автор преднамеренно делает героя свидетелем гибели близких.

Элементы ситуации:

погибший близкий человек;
потерявший близкого человека;
виновник гибели близкого человека.

Часть 6. PC & NPC тоже Личности.

источник - https://adventurersleague.wordpress.com/2019/03/22/как-написать-приключение-часть-6-pc-npc-то/

https://vk.com/@316251277-contribution06

Следующий ниже текст применим как игроками для создания своих персонажей так и мастером для создания NPC. Материала будет много и он будет разбит на несколько частей. Не обязательно определять каждую переменную — используйте только то, что вам действительно нужно и что вы считаете важным для ваших персонажей.

ЛЛичность
Когда мы говорим о личности в контексте игры мы имеем ввиду такие вещи, как мотивация персонажа, эмоциональное состояние, миропонимание, и как он ведёт себя в различных ситуациях. Богатство кампании часто произрастает из мелких деталей, забавных событий и неожиданного действия, и всё из этого более вероятно, когда персонажи (включая NPC) имеют личностные элементы, делающие их нетипичными.

11. Основной мотив.
Основной мотив – это основная цель жизни персонажа. Это основа его взглядов на мир и то, что в конце концов побуждает его к действиям. Хотя каждый отдельный поступок может быть сиюминутно выгоден, основной мотивзадаёт цели и поведение персонажа.
Одного основного мотива вполне достаточно и, даже если вы хотите больше, лучше остановиться на одном. Если вы горите идеей множества основных мотивов, пусть один будет основным, а другие – побочными. Чем больше мотивов у вашего персонажа, тем менее они значимы становятся для игры.

d100 основных мотивов:

1-3 | Достижения | Преодолеть препятствия и преуспеть; стать лучшим
4-6 | Приобретения | Получить имущество/богатство
7-9 | Восхищение | Быть желанным(-ой), почитаемым(-ой) другими
10-12 | Равновесие/мир | Привести всё в гармонию
13-15 | Благодеяние | Защищать беспомощных, лечить больных, кормить голодных
16-18 | Хаос | Разрушать, вызывать смятение и раздор
19-21 | Соревнование | Создавать/искать ситуации, основанные на правилах, с выигрышем/проигрышем; побеждать в состязаниях
22-24 | Конфликт | Искать или создавать соперничество, борьбу или вражду
25-27 | Завоевание | Покорять другие народы и нести им свою культуру и правила
28-30 | Порча/коррупция | Грабить, разорять, унижать, и портить
31-33 | Созидание | Строить или делать новое (искусство, культура, изобретения, дизайн и проч.)
34-36 | Разрушение | Истреблять, разрушать, уничтожать
37-39 | Открытие/приключение | Исследовать, раскрывать тайны, стать первооткрывателем
40-42 | Семейственность | Вступить в брак, завести потомство, жить семейной жизнью
43-45 | Образование | Предоставлять информацию, учить, освящать, тренировать
46-48 | Увеселение | Развлекать, восхищать, восторгать других
49-51 | Порабощение | Заставлять других служить себе
52-54 | Гедонизм | Наслаждаться всем чувственным
55-57 | Героизм | Стать отважным и обрести почет, сражаясь и жертвуя собой
58-61 | Освобождение | Освободить себя или других от рабства или заключения
62-64 | Любовь | Испытывать/разделять влечение и эмоциональную привязанность, романтическую или платоническую
65-67 | Благородство/честь | Превозносить идеалы великодушия, честности, храбрости и учтивости
68-70 | Порядок | Упорядочивать, организовывать, уменьшать хаос
71-73 | Игра | Веселиться, наслаждаться жизнью
74-76 | Власть | Контролировать и вести других
77-79 | Обращение | Распространять систему взглядов, убеждений; внушать ее принципы другим
80-82 | Безгрешность | Достигнуть состояния морального или духовного совершенства для себя или других
83-85 | Неповиновение | Бороться с властью, подрывать авторитет
86-88 | Признание | Получить признание, социальный статус, одобрение
89-91 | Служение | Следовать за личностью, правительством, орденом, религией и проч.
92-94 | Мучения | Причинять боль и страдания другим или себе
95-97 | Понимание | Искать знание или мудрость (духовное, научное, магическое и проч.)
98-00 | Саморазрушение | Позволять или принимать участие в саморазрушительном поведении

Я призываю вас не ограничиваться этим выбором, создавайте свои собственные мотивы, однако, убедитесь, что они обобщаемы и тематичны. Например, Соревнование это то, что может мотивировать персонажа во многих ситуациях на протяжении его жизни, тогда как Месть так работать не будет, и больше подходит на роль Квеста. Но, если вы всё же хотите мести, на её оттенок будет влиять основной мотив – можно представить, как он будет различаться, если мотив персонажа – Благодеяние/Разрушение/Освобождение/Мучения. Вы также можете конкретизировать представленные варианты. Например, вместо Созидания, более узкое —Изобретение. Главное – будьте осторожны, и не сделайте мотив слишком узким, но если у вас так все-таки получилось, подумайте о том, чтобы выбрать дополнительные мотивы, чтобы персонаж не был ограничен в вариантах действий.

22. Эмоции и Основные Черты
Теперь нам нужно знать, как ваш персонаж чувствует и думает, чтобы, в конечном итоге, определить, как он будет себя вести.

Начнем с эмоциональных предрасположенностей (ЭП) и настроений. ЭП описывает обычное эмоциональное состояние или «состояние покоя» персонажа. Это не значит, что персонаж ограничен ЭП, оно просто сообщает эмоцию, которую персонаж скорее всего испытывает в любой отдельно взятый момент.
Эта черта может быть использована, чтобы помочь вам понять как персонаж скорее всего прореагирует на ситуацию, а так же как его видят другие.

Никогда не связывайте ЭП с мировоззрением — можно быть веселой Злодейкой и сердитым Добряком.

d10 эмоциональных предрасположенностей:

0 | Веселый
1 | Тревожный
2 | Меланхоличный
3 | Любопытный
4 | Спокойный
5 | Сердитый
6 | Высокомерный
7 | Восторженный
8 | Безразличный
9 | Пристыженный

Уровень возбудимости показывает насколько легко кто-то испытывает сильные эмоции. Фактически, это уровень эмоциональной стабильности. Эмоционально неустойчивый персонаж фонтанирует эмоциями, а флегматичный — эмоционально устойчивый и сдержанный.

d6 Эмоциональной Возбудимости:

1-2 | Неустойчивый
3-4 | Уравновешенный
5-6 | Флегматичный

Если основной мотив рассказывает о глобальных побуждениях персонажа, то основные черты показывают, как он скорее всего будет реагировать в тех или иных ситуациях. Они помогают определить, как персонаж видит мир и как он движется внутри него. Для игроков, которым не нужно много деталей, чтобы дать личности персонажа достаточно индивидуальности, хватит основного мотива, ключевой эмоциональной предрасположенности и пары основных черт.

Хотя в реальности эти черты и выражаются широким спектром, в целях игрового упрощения они были разделены на чёрную и белую категории. Несмотря на это, вы не должны переставать искать в своём персонаже оттенки серого.

2d4-1 основных черт:

1 | светлая | Оптимистичный | Идеалист, уверенный, доверчивый, полный надежд, оживлённый
1 | темная | Пессимистичный | Циничный, мрачный, недоверчивый, полный дурных предчувствий, смирившийся

2 | светлая | Сознательный | Трудолюбивый, честный, ответственный, дотошный, прагматичный
2 | темная | Недобросовестный | Ленивый, лживый, ненадёжный, манипулятивный, небрежный, непрактичный

3 | светлая | Сдержанный | Сознательный, сосредоточенный, спокойный, вдумчивый
3 | темная | Спонтанный | Капризный, ветреный, гиперактивный, стремительный

4 | светлая | Бесстрашный | Дерзкий, безрассудный, доблестный, бесстрашный, дерзкий, уверенный в себе
4 | темная | Осторожный | Робкий, параноидальный, бдительный, нервный, колеблющийся

5 | светлая | Уступчивый | Тёплый, эмпатичный, терпимый, прощающий, непредубеждённый, легко приспосабливающийся, альтруистичный
5 | темная | Несговорчивый | Холодный, жесткий, напряжённый, неподатливый, ограниченный, вздорный, скупой

6 | светлая | Обаятельный | Разговорчивый, откровенный, увлекательный, трогательный
6 | темная | Сдержанный | Застенчивый, одиночка, молчаливый, уклончивый, загадочный

7 | светлая | Традиционный | Ортодоксальный, официальный, соль земли, традиционный, общепринятый
7 | темная | Инакомыслящий | Мятежный, креативный, шокирующий, вольнодумный, экзотичный

Базовый Профиль

Определив основной мотив, эмоциональную предрасположенность, уровень эмоциональной возбудимости и основные черты, мы получаем для нашего персонажа цельный профиль личности, покрывающий практически любую ситуацию, в которую он может попасть.

Часть 8. PC & NPC в прошлом.

источник - https://adventurersleague.wordpress.com/2019/03/22/как-написать-приключение-часть-8-pc-npc-в-п/

https://vk.com/@316251277-contribution08

ППрошлое
Конечно, для создания прошлого персонажа нет чётких и простых правил. Многое зависит от мира и множества других ограничений. Но эта статья, по крайней мере, предоставит подробный список элементов прошлого, которые помогут оживить персонажа. Конечно же, следовать каждому пункту не обязательно; вполне возможно добавлять детали прошлого по ходу повествования.

Когда развиваете историю, главное — добавить драмы, но не перегибать палку. В конце концов, интереснее всего — когда у персонажа есть слабости, препятствия, которые нужно преодолеть, и сложные цели, а не богатство, власть и незаслуженная сила (это важно помнить мастеру). В идеале, вам нужно рассмотреть четыре сферы прошлого персонажа:
1. Конфликт (зачем, за что или за кого сражается ваш персонаж?)
2. Испытания (что ограничивает вашего персонажа?)
3. Тайна (чего ваш персонаж не знает?)
4. Страсть (что мотивирует персонажа?)
Если вы пользовались предыдущими двумя статьями для создания персонажа, попробуйте использовать информацию из них, чтобы объяснить, почему персонаж стал тем, кем он является. Если же нет, начните отсюда и позже подберите черты личности, которые подойдут под историю.

ККраткое Прошлое
Написание полноценной биографии занимает много времени. Если нам нужен просто грубый набросок то можно начать со следующих вопросов.

Где вы родились? (название, размер, место, интересные детали)
Какой была ваша семья? (члены семьи, социальный слой, профессия)
Назовите одну тайну, конфликт или важное событие из прошлого
Что сделало вас авантюристом?
Если отличается от предыдущего пункта, есть ли у вас задание/цель?
Эта часть больше заточена под фэнтези-игры. Но это не должно помешать умному игроку использовать предоставленные идеи, для создания прошлого в любом сеттинге.

Место Рождения

Название
Местоположение
Размер
Ландшафт (напр.: пустыня, равнины, тропики, горы, тундра, лес, остров и т.д.)
Климат
Промышленность
Местное правительство/аристократия
Общее ощущение; как там было жить (напр.: гостеприимное, общинное, уродливое, сонное, опасное, просвещённое, торговое, благочестивое, душное, весёлое, историческое, энергичное, политизированное, высококлассное, скоротечное, трудолюбивое и т.д)
Или вы были рождены изолировано от населенных центров или в группе/семье путешественников?
Семья

Отец, мать, братья/сёстры, другие родственники в доме, где вы росли. Если у вас была не «традиционная» семья, то что она из себя представляла — объясните в чём было отличие. Может быть, вы выросли среди шумной толпы бездомных детей и учились воровать для местной банды?
Чем зарабатывала ваша семья на жизнь? (Обратитесь к Профессиям и Ремёслам ниже)
Общественное положение (напр.: знать, дворянство, торговцы, крестьяне, крепостные, рабы и т.д.). В сравнении со средним доходом, насколько богатой была ваша семья? Было ли у неё влияние? Оставалось ли это неизменным на протяжении вашего детства? Если нет, то почему?
Какая репутация была у вашей семьи?
Были ли легенды, мифы или проклятия связанные с вашей семьёй?
Были ли у кого-то из семьи психические расстройства? (можете обратиться к списку в предыдущей статье — и помните, ваш персонаж наверняка не знает тех терминов и может считать болезнь чем-то сверхъестественным)
Воспитывал ли вас кто-то кроме ваших биологических родителей?
Знаете ли вы что-то о своих дальних родственниках и в каких вы с ними отношениях?
Профессии и Ремёсла

Прежде чем мы продолжим, вот полезный список возможных профессий и ремёсел, который можно использовать для NPC, PC и людей из их прошлого. Ремесло — это создание вещей вручную, а профессия — способ, которым персонаж зарабатывает на жизнь. Например, один персонаж знает как варить эль, а другой — профессиональный пивовар.
Большинство персонажей по профессии — авантюристы (см. алкоголики-смертники). Бросить дом, чтобы бродить по древним подземельям и сражаться с опасными существами — работа на полный день (и для неё нужны специфические люди). Чаще всего персонаж, до того, как он ступил на тропу приключений, занимался чем-то иным. Профессия может дать интересную мотивацию для приключений. Может, ваш персонаж писец или натурфилософ, и приключается, чтобы найти материал для написания книги или эссе? А может она шпионка под личиной незадачливой колдуньи?Существует множество различных профессий и выбор за вами, но в любом случае, нужно многое учесть:

Какого уровня вы достигли (новичок, подмастерье, мастер)?
Где вы обучались и с кем работали — с семьёй или с кем-то еще?
Подмастерья часто заключают контракт со своим мастером — разорвали ли вы свой, чтобы стать авантюристкой?
Состояли ли вы в ремесленной гильдии (или всё еще состоите)?
Был ли у вас бизнес?
Почему вы бросили свою профессию?
Была ли ваша профессия семейным бизнесом?
Насколько ваш бизнес был успешен?
Также, не забудьте про список религиозных ролей в прошлой части.

ВВажные события из прошлого
Любое, даже самое маленькое событие, может коренным образом изменить персонажа и привести к интересному геймплею. Всегда можно взглянуть на черты личности персонажа и придумать, почему он стал именно таким. Возможности безграничны.

События, связанные с семьёй:

Отец рассказал вам страшный семейный секрет?
Были необычные проблемы, смерти, болезни, травмы? Например, может быть, землевладелец выкинул вашу семью на улицу? Возможно вас или ваших родителей забрали в рабство?
Случилась большая удача?
По какой-то причине вас забрали из семьи?
Были ли в вашей семье интересные традиции, праздники?
Влюблялись ли вы? Были ли у вас серьёзные отношения?
Есть ли у вас супруг/а или дети? Где они сейчас?
Личные события

Были ли в вашем прошлом серьёзные болезни или травмы?
Какое образование вы получили, если получили вообще?
Предавали ли вас?
Может, вы нашли магический предмет, закопанный в лесу, или с вами неожиданно заговорил кролик?
Были ли вы ужасно бедны или неприлично богаты некоторое время?
Совершали ли вы преступления или были в них ложно обвинены?
Случилось ли что-то, что раскрыло ваши необычные таланты?
Делали ли вы что-то интересное, вроде путешествий с бродячей труппой, вступления в армию, службы местной знати, или плавания на торговом корабле?
Состояли ли вы когда-то в церкви, принадлежали ли к религии или к секретному ордену?
Предоставлялся ли вам шанс проявить лидерские качества, вроде возглавления восстания, основания школы или убежища для животных, не избирали ли вас старейшиной в вашей деревеньке и т. д.?
Случалось ли с вами что-то по-настоящему забавное? Смешные истории любят в тавернах.
Заметные личности

Проходил ли через город незнакомец, подаривший вам необычный подарок?
Предсказала ли для вас гадалка что-то странное или маловероятное?
Был ли поблизости отшельник, который обучил вас травничеству или другим премудростям?
Местные священники, которые повлияли на вашу веру?
До того, как вы стали авантюристом, был ли у вас ментор или покровитель?
Были ли в детстве или юношестве у вас близкие друзья? Есть ли кто-то, к кому вы можете обратиться за помощью или доверять?
Тайны

Тайны — прекрасная возможность для отыгрыша. Также, они помогут сделать персонажа более интересным.
Тайны дадут мастеру идеи для побочных сюжетных линий или даже целых приключений, поэтому не забудьте сообщить ему то, что вы придумали. Если у вас нет по-настоящему классной истории, не стоит прибегать к старой-доброй амнезии. Вот пара хороших тайн:

Кто убил моего лучшего друга?
Кто моя настоящая мать?
У меня было странное видение — что же оно означало?
Почему я продолжаю видеть кошмары об огненном мече?
Как-то утром я проснулся, и на моей груди была эта странная отметина.
Почему полная луна наполняет меня ужасом?
Что значило туманное пророчество, которое дал мне оракул?
Почему король подарил моему отцу 100 акров земли без объяснений?
Время от времени, боковым зрением, я вижу странных существ — кто это такие?
Прежде чем исчезнуть, мой отец дал мне магическую шкатулку, которую я не могу открыть
Однажды в моей комнате появился чёрный плащ; я не знаю кто и зачем положил его там
Однажды ночью я пил в местной таверне, а утром проснулся голым, в одиночестве, лёжа на каменном алтаре в лесу.
Вот собственно и всё, что я могу предложить по созданию персонажей. Я призываю вас не ограничиваться этими списками, ведь они только для того чтобы подстегнуть ваше воображение. Создавайте своих собственных, уникальных персонажей, которыми вам интересно будет играть, которые станут вишенками на торте вашего приключения.

P.S.
Есть так же множество инструментов в книгах правил различных систем​ по созданию предыстории персонажей (которые было бы неплохо прочитать), но я хочу обратить ваше внимание на одну статью из журнала Dragon за авторством Мэтью Шернетт — Случайные предыстории.